Μυστηριώδης Αρχαία Αίγυπτος. Ζωγραφική και αρχιτεκτονική - ποια είναι η σχέση;

Η τέχνη της Αρχαίας Αιγύπτου, η ιστορία τηςεμφάνιση και ανάπτυξη είναι περισσότερα από τέσσερα χιλιάδες χρόνια. Οι ερευνητές και οι απλοί κάτοικοι ενδιαφέρονται πραγματικά για την Αρχαία Αίγυπτο (ζωγραφική, μνημειώδη αρχιτεκτονική και όλα όσα συνδέονται με αυτά).

Πυραμίδες και ναοί

Η ίδρυση των μνημειώδη αιγυπτιακών κτιρίωνοι εποχές ήταν πυραμίδες, τάφοι και ναοί κηδειών. Εξυπηρετούσαν όχι μόνο ως τόπος ταφής για τον νεκρό, αλλά επίσης κλήθηκαν να μεγεθύνουν τις πράξεις του ακόμη και μετά το θάνατο. Τάφοι - άλλο ένα μεγαλείο από το άλλο, πανέμορφα μνημειώδη έργα ζωγραφικής και ανάγλυφα - όλα αυτά είναι η Αρχαία Αίγυπτος, της οποίας η ζωγραφική με τα χαρακτηριστικά της έχει γίνει ένα νέο βήμα στην ανάπτυξη της τέχνης μετά το πρωτόγονο κοινοτικό σύστημα.

Η Τέχνη της Αρχαίας Αιγύπτου

Μια ρητή ιδεολογική εστίασηη εξύμνηση της λατρείας του Φαραώ και της κυβερνητικής ελίτ είναι ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα αυτής της περιόδου. Αυτό δείχνει ότι η τέχνη της Αρχαίας Αιγύπτου ήταν η πρώτη αντανάκλαση της ταξικής ανισότητας. Πιο καθαρά, αυτές οι τάσεις μπορούν να ανιχνευθούν σε μνημειώδη ζωγραφική.

Η ιστορία της τέχνης της αρχαίας Αιγύπτου (ειδικότερα, η αρχιτεκτονική και η ζωγραφική) έχει
διάφορα στάδια της ανάπτυξής του. Με την εμφάνιση των πρώτων μνημειώδεις κατασκευές, υπήρξε ανάγκη να τους επισημοποιήσουμε με κάποιο τρόπο. Η τοιχογραφία έλαβε έναν συγκεκριμένο στόχο της ύπαρξής της - να γεμίσει τεχνητά δημιουργημένο χώρο, διαιωνίζοντας τα κατορθώματα των ανθρώπων. Σταδιακά άρχισαν να εμφανίζονται παραδόσεις που σχετίζονται με το σχεδιασμό κτιρίων κηδειών.

Αρχαία Αίγυπτος, ζωγραφική: κανόνα

• Συνδυασμός εικόνων προφίλ και προσώπου.
• Οι αναλογίες του αριθμού είναι πρακτικά ικανοποιημένες.
• Η κοινωνική ανισότητα εκφράζεται από τη διαφορά στην κλίμακα των απεικονιζόμενων αριθμών.
• Ο πίνακας είναι μια σκηνή που βρίσκεται πάνω από τις άλλες ζώνες. Κάθε σκηνή είναι ένα πλήρες σύνολο και ταυτόχρονα ένα αναπόσπαστο μέρος της όλης εικόνας.

Οι αποκλίσεις από τους καθιερωμένους κανόνες ήταν δυνατές μόνο όταν απεικόνιζαν ανθρώπους των κατώτερων τάξεων.

Δεδομένου ότι το σύστημα slave είναι το κύριομορφή της πολιτείας της Αρχαίας Αιγύπτου, η ζωγραφική (η δυναμική της ανάπτυξής της) υπόκειται στην επιρροή της κυβερνώσας ελίτ. Ο βασικός αριθμός που απεικονίστηκε ήταν ο Φαραώ. Ήταν προικισμένος με ένα υπερ-ισχυρό σώμα, εικόνες πορτρέτου εξιδανικεύθηκαν και το μεγαλείο του τονίστηκε από το περιβάλλον των θεών.

Χρησιμοποιήθηκαν δύο τύποι τεχνικών εφαρμογήςτοιχογραφίες. Αυτά διεξήχθησαν είτε με θερμότητα σε ξηρή επιφάνεια είτε με την ενσωμάτωση έγχρωμων παστών σε προκατασκευασμένες αυλακώσεις. Τα χρώματα ήταν φυσικά - ορυκτής προέλευσης.

Στην τέχνη της Αρχαίας Αιγύπτου εγκαταστάθηκε και ήταντο περιεχόμενο των έργων ζωγραφικής και τους κανόνες της τοποθεσίας τους στους τοίχους. Ο βασιλιάς απεικονίστηκε σε μεγαλύτερο μέγεθος από τους σκλάβους και ήταν πάντα ακίνητος. Πίνακες δοξάζοντας πράξεις του Φαραώ, και αν είχαν τοποθετηθεί στους τοίχους του τάφου, είναι η σκηνή της τελετουργίας σημασίας, με σκοπό να φέρει την ευτυχία στο βασιλιά στη μετά θάνατον ζωή.

Ζωγραφική και αρχιτεκτονική της Αρχαίας Αιγύπτου και τώρα εκπλήσσει τη φαντασία με το μεγαλοπρεπές πεδίο και τα φωτεινά χρώματα.

</ p>